martes, 26 de mayo de 2015

Desarrollo del plano de una casa

¿CUÁNTO ESPACIO SE REQUIERE PARA EL MOBILIARIO DE UNA CASA PEQUEÑA? ESTA ES UNA CONSIDERACIÓN IMPORTANTE, CUANDO SE TRATA DE PROYECTAR UNA CASA ECONÓMICA, CON DIMENSIONES MÍNIMAS RAZONABLES. AL ADQUIRIR LOS MUEBLES, ES IMPORTANTE SELECCIONAR PIEZAS QUE NO OCUPEN MUCHO ESPACIO.
LOS MUEBLES ANTIGUOS DE GRAN TAMAÑO DESPERDICIAN ESPACIO, UN MUEBLE SÉ CONSIDERA BIEN DISEÑADO SI ES CÓMODO ÚTIL, COMPACTO, LIGERO, FÁCIL DE LIMPIAR Y QUE DE UN EFECTO DE AMPLITUD.
RECAMARAS
LA CASA DE TRES RECAMARAS ES SUMAMENTE POPULAR YA QUE SE ADAPTA PERFECTAMENTE YA QUE SÉ A LAS FAMILIAS CON NIÑOS DE AMBOS SEXOS
CADA MIEMBRO DE LA FAMILIA PASA MAS TIEMPO EN LA RECAMARA QUE EN CUALQUIER
OTRA HABITACIÓN. LA RECAMARA DEBE DISEÑARSE DE UN MODO QUE SEA GRATA A LAS PERSONAS Y QUE OFREZCA LA OPORTUNIDAD DE AUTOEXPRESARSE Y QUE SEA UN REFUGIO PARA AISLARSE DEL RESTO DE LA FAMILIA. UNA RECAMARA BIAN DISEÑADA BRINDA LO MÁXIMO EN PLACER COMODIDAD Y QUIETUD, POR LO REGULAR LOS JÓVENES SON INQUIETOS Y RUIDOSOS DE MODO QUE AUNQUE SU CUARTO ESTE CERCA DEL DE SUS PADRES DEBE PENSARSE EN ALGUNA FORMA DE AMORTIGUAR EL SONIDO POSIBLEMENTE UNA SERIE DE ARMARIOS QUE LOS SEPARE, LAS RECAMARAS DE LOS NIÑOS DEBEN ESTAR CERCA AL BAÑO, LAS RECAMARAS VARÍAN EN SU TAMAÑO ENTRE 7,5 Y 14 M2
BAÑOS
EN CASAS DE DOS PISOS ES BUENA IDEA INSTALAR BAÑOS EN AMBOS. ASIMISMO CUANDO LA FAMILIA ES GRANDE LA DUPLICASION DE LOS MUEBLES DEL BAÑO ES CONVENIENTE AUNQUE NO ES NECESARIO DUPLICARLOS TODOS, LA CONVINACION ESTANDAR ES UN BAÑO CON CUATRO MUEBLES COMPLEMENTADO CON UN LAVABO Y UN SANITARIO ADICIONAL.
L BAÑO PRINCIPAL DEBE ABRIRSE HACIA EL PASILLO QUE COMUNICA A LAS RECAMARAS, ESTE PASILLO DEBE SER ACCESIBLE A TODAS LAS SECCIONES DE LA CASA SIN QUE SEA NECESARIO ATRAVESAR ALGUNA HABITACIÓN.
EL BAÑO AUXILIAR DEBE UBICARSE SERCA DE LA RECAMARA PRINCIPAL O EL SÓTANO, SI SE UTILIZA COMO SALÓN DE JUEGOS CERCA DE LA ESTANCIA.LA UBICACIÓN ANTERIOR ES IDEAL YA QUE PERMITE ASEARSE DESPUÉS DE HABER REALIZADO ALGUNA ACTIVIDAD LIBRE.
COCINAS
LA COCINA SIRVE TANTO PARA PREPARAR ALIMENTOS COMPO PARA ALMACENARLOS. A MENUDO, LOS ALIMENTOS LOS ALIMENTOS SE COMEN EN LA COCINA ADEMAS DE LA PREPARACIÓN HABITUAL DE LA COMIDA, OTRAS ACTIVIDADES COMO EL HORNEADO, EL ENVASADO Y LA PREPARACIÓN DE CONSERVAS SE LLEVAN A CABO AQUÍ. ADEMAS LA COCINA ES BASE PARA LA LIMPIEZA DE LA CASA EL LAVADO DE ROPA Y EL PLANCHADO.
LA TAREA Y LOS PASATIEMPOS DE LOS NIÑOS ALGUNAS VECES SÉ EFECTÚAN EN LA COCINA, LA LIMPIEZA DE ALGUNAS COSAS, COMO LO ZAPATOS Y LA PLATA Y AUN TRABAJOS MENORES DE REPARACIÓN TIENEN LUGAR EN LA COCINA.
AL PREPARAR LA COMIDA SE SIGUE UNA SECUENCIA ORDENADA DE ACCIONES COMO:
  • SELECCIÓN DE ALIMENTOS
  • PREPARACIÓN DE LOS ALIMENTOS
  • COCINADO
  • SERVIDO
  • LAVADO Y ALMASENAMENTO DE LA LOZA.
ES NECESARIO ESPACIO DE ALMACENAMIENTO ADICIONAL PARA EL EQUIPO DE LIMPIEZA. LA PARTE SUPERIOR DE ESTOS MOSTRADORES DEBE SERVIR COMO SUPERFICIE DE TRABAJO.
  • JUNTO AL REFRIGERADOR.
  • A AMBOS LADOS DE LA TARJA.
  • POR LO MENOS A UN LADO DE LA ESTUFA
  • A UN LADO DE LA LAVADORA DE ROPA SI ES QUE SE INCLUYE.
COMEDORES
EN LAS CASAS GRANDES, EL COMEDOR PUEDE COMPONERSE DE UN CUARTO CON SERVICIOS DE COMEDOR ADICIONALES EN LA COCINA.
LAS VENTAJAS DE ESTE DISEÑO SON EVIDENTES. SIN EMBARGO CUANDO NO SE CUENTA CON SUFICIENTE ESPACIO COMO ES EL CASO DE MUCHAS CASAS PEQUEÑAS LA CONSIDERACIÓN DE UN COMEDOR APARTE PUEDE ELEVAR LOS COSTOS A NIVELES PROHIBITIVOS. HAY DOS POSIBILIDADES PARA LA DISTRIBUCIÓN: QUE EL COMEDOR SEA UNA EXTENSIÓN DE LA SALA O ESTE INCLUSO DE LA COCINA.
LA VENTAJA PRINCIPAL DE LA PRIMERA DISTRIBUCIÓN ES QUE HACE QUE LA SALA SE VEA MÁS AMPLIA DE LO QUE EN REALIDAD ES, EL INCONVENIENTE ES QUE REDUCE LA PRIVACIA DE LA SALA Y EL COMEDOR CON LO QUE SE LIMITA LA OPORTUNIDAD DE DARLES USOS DISTINTOSA AMBOS ESPACIOS.
AUN CUANDO LA DIFERENCIA DE LOS ESTILOS DE VIDA Y CIRCUNSTANCIAS ECONOMICAS DIFICULTAN EL GENERALIZAR EL DISEÑO DEL AREA COCINA-COMEDOR
PARECE MAS APROPIADO PARA LA CASA PEQUEÑA ESPECIALMENTE SI HAY NIÑOS EN LA FAMILIA. CON ESTA DISTRIBUCION EL COMEDOR NO DEBE SER NECESARIAMENTE UNA PARTE INTEGRAL DE LA COCINA, SIN EMBARGO PUEDE ESTAR CONTINUO A ELLA Y SEPARADO DE LA SALA POR MEDIO DE UNA PARED MOVIL. UN DISEÑO COMO ESTE PROPORCIONA AL OCUPANTEUNA AMPLIA GAMA DE ALTERNATIVAS PARA EL HUSO DE ESPACIOS.
SERVIDO DE LOS ALIMENTOS: EL COMEDOR DEBE ESTAR CERCA DE LA COCINA DEBE CONTARSE CON EL ESPACIO PARA EL ALMACENAMIENTO DE LOS PLATOS DE PLATOS Y MANTELES.
CONSUMO DE LOS ALIMENTOS: ES NECESARIO CONTAR CON UNA MESA O MESAS Y SILLAS COMODAS.
MUEBLES DE RECAMARA
RECAMARA
REQUERIMIENTOS DE MUEBLES
DOS PERSONAS
2 camas individuales
2 burós o uno entre camas paralelas
1 tocador doble o dos individuales
2 superficies de trabajo
PADRES
1 cama matrimonial
2 burós
1 tocador doble o dos individuales
UNA PERSONA
1 cama individual
1 buró
tocador individual
1 superficie de trabajo
REQUERIMIENTOS DEL ESPACIO
EN UN COMEDOR DEBE DE HABER ESPACIO PARA UNA MESA Y SILLAS, A FIN DE ACOMODAR A TODOS LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA. CUANDO EXISTE UN COMEDOR SEPARADO O UN AREA SALA-COMEDOR DEBE DEJARSE ESPACIO PARA UNA VITRINA
ADEMAS DEL AREA COMUNPARA EL CONSUMO; SON UTILES LAS INSTALACIONES QUE PERMITEN COMER EN LA COCINA, ETAS AREAS PUEDEN LOGRARSE A TRAVES DE 1 UN AREA QUE ACOMODE MESAS Y SILLAS.
  • UN DESAYUNO INTEGRADO
  • UN MOSTRADOR O BANCOS.
SALAS
EN ESTE SITIOES DONDE SE EXPRESA EL CARÁCTER DE LA FAMILIA Y DONDE SE RECIBEN A LOS AMIGOS. DEBE CONVINAR LAS NECESIDADES EN CUANTO A DESCANSO TRANQUILO, ENTRETENIMIENTO ACTIVO, ESTUDIO Y JUEGO DE NIÑOS.
A DIFERENCIAS DE OTRAS HABITACIONES LAS CUALES ESTAN ENCERRADAS POR 4 MUROS Y UNA PUERTA; A MENUDO LA SALA ES EL NUCLEO ABIERTO DE LA CASA, LO CUAL AUMENTA SU SENTIDO DE LIBERTAD, ACCESIBILIDAD E INFORMALIDAD.
VEGETACION EN EL CROQUIS ARQUITECTONICO
PARA DAR UNA IDEA GENERAL SOBRE EL PROYECTO ARQUITECTONICO QUE EXPRESA FIELMENTE LA REALIDADA QUE VA A TENER, EL ARQUITECTO TIENE A SU ALCANSE EL RECURSO DE LA VEGETACION. ESTO ES LA REPRESENTACION DE LAS AREAS VERDES Y PLANTYAS ORNAMENTALES PUESTAS DE MANERA ESTRATEGICA Y ESTETICA.
SI TENEMOS LA OPORTUNIDAD DE COMPARAR DOS CROQUIS IGUALES, PERO UNO DE ELLOS SIN VEGETACION CERIAMOS LA DIFERENCIA PARECIENDO MAS ATRACTIVO EL QUE LA TIENE.
EXISTE UNA GRAN VARIEDAD DE VEGETACION PARA PLANOS ARQUITECTONICOS, PERO SIEMPRE SE DIBUJARA CON TRAZOS SENCILLOS SIN CAER EN EL DIBUJO ARTISTICO.
LA VEGETYACION SE UTILIZA TANTO PARA EL CROQUIS EN PLANTA COMO PARA ALZADAS Y CORTES. EL COLOR DESEMPEÑA UN PAPEL IMPORTANTE DENTRO DE LA VEGETACION PERO PUEDE OMITIRSE, EN REALIDAD CADA ARQUITECTO IMPRIME SU PERSONALIDAD EN SUS TRABAJOS.
PLANO A ESCALA DE HABITACION ESTANDAR
LAS ACOTACIONES DENTRO DEL PLANO ARQUITECTONICO EN PLANTA DEBEN COLOCARSE DONDE SEA MÁS CONVENIENTE INDICÁNDOLAS EN LA PARTE EXTERIOR DE LA SUPERFICIE.
PARA ACOTAR PAREDES DIVISORIAS SÉ CONCIDERA EL CENTRO DE ESTAS PARA INDICAR LA MEDIDA, NO SIENDO ASI TRATÁNDOSE DE MOROS EXTERIORES CUYA ACOTACION SE INDICA A PARTIR DE LA CARA EXTERIOR. LAS MEDIDAS DE ALTURA Y PROFUNDIDAD DE SIMIENTOS SE MANIFIESTAN EN EL DIBUJO DE ALZADA Y CORTES.
EN LA PROYECCION DE UN CROQUIS APARTE DE LAS DIMENCIONES Y ORIENTACION DEBE INCLUIRSE UNA BUENA DISTRIBUCION DE VENTANAS QUE GARNTIZEN LA VENTILACION E ILUMINACION NATURAL, DICHAS VENTANAS DEBE APROBECHARSE PARA LA CALLE O POZOS DE LUZ O PATIOS .
EL PLA NO DE LA PLANTA NOS DA LA INFORMACION DE LAS DIMENCIONES DE LA SUPERFICIE, DISTRIBUCION DE LOS ESPACIOS INDICASION DE VENTANAS Y PUERTAS ENTRADA PRINCIPAL ZONAS VERDES ETC.
MUEBLES EN PLANTA
UN ASPECTO IMPORTANTE DE LA ARQUITECTURA ES LA RELACION DE LOS ESPACIOS CON RESPECTO A LOS MUEBLES QUE OCUPEN ESOS ESPACIOS, LA DISTRIBUCION Y LOS ESPACIOS LIBRES QUE DEBEN QUEDAR PARA EL DEZPLASAMIENTO.
COMO SE SEÑALO ANTERIORMENTE EXIATE UNA GRAN VARIEDAD DE DISEÑO DE MUEBLES SIN EMBARO EL DISEÑO Y LAS MEDIDAS DE LOS MISMOS DENTRO DE UN PLANO ARQUITECTONICO SE ESPECIFICAN CON MEDIDAS ESTANDAR Y DE UN DISEÑO SIMPLE SIN ENTRAR EN DETALLES.
NORMALMENTE SE PRESENTA LA DISTRIBUCION DE LOS MUEBLES EN EL PLANO DE PLANTA POR TANTO LOS MUEBLES DEBERAN DIBUJARSE EN SU VISTA SUPERIOR.
POR SER UN PROYECTO DENTRO DEL MISMO SOLO SE ESTABLECEN ÉL MINIMO DE MUEBLES Y LOS MÁS REPRESENTATIVOS DE CADA LUGAR.
LA FIGURA HUMANA DENTRO DEL PLANO ARQUITECTONICO.
PUESTO QUE LA ARQUITECTURA PROYECTA LOS LUGARES QUE OCUPA EL HOMBRE ES DE ENTENDERSE Y QUE SE DEBE CONOSER Y TOMAR EN CUENTA LAS PROPORCIONE REGULARES DE LA FIGURA HUMANA PARA PODER CALCULAR LOS ESPACIOS Y DESPLAZAMIENTOS.
PARA QUE UNA HABITACIUON FUNCIONE DE MANERA ADECUADA O UN MUEBLE SEA CONFORTABLE SÉ ESTBLECEN MEDIDAS ESTANDARIZADAS DE LA FIGURA HUMANA. EL ESTUDIO Y EL CONOSIMIENTO DE DICHAS MEDIDAS Y ÉL NUMERO DE PERSONAS QUE EN UN MOMENTO DADO SE ENCONTRARAN OCUPANDO ESE LUGAR ES IMPORTANTE PARA CALCULAR DIMENCIONES POR EJEMPLO UNJA IGLESIA, UNA ESCUELA, UN HOSPITAL, UN TEATRO, SE ESPECIFICAN EL METROS CUADRADOS Y ALTURAS.

TAMBIEN LA FIGURA HUMAN ES PROYECTADA EN LOS DIBUJOS EN PERSPEVTIVA COMO PARTE DE LA AMBIENTACION. EN LA ARQUITECTURA EL TRAZO HUMANO ESTA Y SIMPLIFICADO.

Dibujo Arquitectonico

DIBUJO ARQUITECTONICO
COMENTARIO
EL DIBUJO ARQUITECTONICO ES AQUEL QUE SE ENCARGA DE DISEÑAR LUGARES QUE OCUPA EL HOMBRE, EN DIMENSIONES, DISTRIBUCION Y APROBECHAMIENTO DE LOS MISMOS, ASI TAMBIEN EL ASPECTO ESTETICO QUE DEVEN TENER.
PARA DIBUJAR ARQUITECTONICAMENTE SÉ DEVEN TOMAR EN CUENTA LOS SIGUIENTES ASPECTOS: FINALIDADA DE LA COSTRUCCION, DIMENCIONES, FUNCIONABILIDAD, ORIENTACION, REQUERIMIENTOS, MATERIALES, CLIMA Y ACABADOS.
EL DIBUJANTE QUE APLIQUE ESTA CLASE DE DIBUJO DEBERA DOMINAR ELM CONO CIMIENTO DE LAS PROPORCIONES HUMANAS, ASI COMO EL DISEÑO DE ENSERES, MUEBLES, VEGETACION, ETC., APARTE DE LOS CONOCIMIENTOS CIENTIFICOS PARA LA UTILIZACION DE LOS MATERIALES, TODO ELLO PARA DAR UNA PRESENTACION MAS OBJETIVA DE SU PROYECTO.
HISTORIA
LA HISTORIA DE LA UTILIZACION EN SUS PRIMEROS TIEMPOS ES GRAN PARTE DE LA HISTORIA DEL ESFUERZO DEL HOMBRE PARA CONSTRUIR “REFUJIOS” O CONSTRUCCIONMES PARA SÍ MISMO Y PARA SUS ACTIVIDADES. LAS CRONSTRUCCIONES O ARQUITECTURA, CUALQUIER PERIODO DE LA HISTORIA PROPORCIONA UN REGISTRO EXELENTE DE LA FORMA DE VIDA DEL HOMBRE Y DE SU HABILIDAD PARA RESOLVER LOS PROBLEMAS POR UN GRAN NUMERO DE PERSONAS ESTABLECIDAS EN UN LUGAR. CUANDO LOSHOMBRES DE LA EDAD DE PIEDRA CREARON SUS PRIMEROS POBLADOS SINTIERON LA NECESIDAD DE REFUGIOS PRACTICOS, PRACTICOS Y SEGUROS. PRONTO FUE NECESARIO APRENDER OTRAS TAREAS Y HABILIDADES PARA CONSTRUIR REFUJIOS RELATIVAMENTE GRANDES. CUANDO YA NO FUE EL PRODUCTO DE UN SOLO SER Y OTROS HOMBRES TUVIERON QUE CONSTRUIR CON SUS PROPIOS ESFUERZOS Y HABILIDADES, SE PUEDE DESARROLAR 7UN NUEVO MEDIO DE COMUNICACIÓN DISTINTO AL LENGUAJE. LO QUE SE HACE LLAMAR “PRIMEROS DIBUJOS ARQUITECTONICOS” FUERON UNICAMENTE INSTRUCCIONES DESCRIBIENDO LA ESTRUCTURA, SU TAMAÑO Y FORMA FUERON TAMBIEN REGISTRO PERMANENTE DE SUS LOGROS.
LA FUNCION DE LOS DIBUJOS ARQUITECTONICOS HA PERMANECIDO SIN CAMBIO ALGUNO DESDE LOS PRIMEROS SIGLOS HASTA NUESTROS DIAS.
ORGANIZACIÓN DE LOS DIBUJOS ARQUITECTONICOS
MODERNOS DIBUJOS ARQUITECTONICOS ALGUNAS VECES PLANOS DE ARQUITECTURA INFORMAN GRAFICAMENTE A LOS OBREROS SOBRE LAS PARTES ESENCIALES DE LA ESTRUCTURA Y SUS RELACIONES.
PROPORCIONAN TAMBIEN LAS BASES PARA COORDINAR LAS ACTIVIDADES DE LAS DIVERSAS RAMAS Y PROCURAN LA INFORMACION NECESARIA PARA LAS INSTALACIONES DE INGENIERA, TALES COCMO EQUIPO MACANICO O ELECTRICO.
COMO UN REGISTRO PERMANENTE, PERMITEN LA VERIFICASION DEL CUMPLIMIENTO DEL CONTRATISTA EN CUANTOEN CUANTO A TERMINACION Y EXACTITUD, ASI COMO LA CANTIDAD DE LOS MATERIALES UTILIZADOS EN LA CONSTRUCCION Y CALIDAD DE LA MANO DE HOBRA.
SIN EMBARGO RARAMENTE ES POSIBLE UN DESCRIPCION PRECISA DE LOS MATERIALES SOLO POR MEDIO DE LINEAS Y SIMBOLOS. POR EJEMPLO, UN SIMBOLO Y UNA NOTA SOBRE UNA VISTA EN ELEVACION PUEDEN INDICAR UNA FACHADA DE LADRILLO, PERO SIN INDICASION ALGUNA DE LA TEXTURA DE LA SUPERFICIE NI SU COLOR. ESTAS PROPIEDADES MUY ESPECIALES DE LOS MATERIALES SE DESCRIBEN EN DETALLE EN UN JUEGO DE ESPECIFICASIONES.
EL ARQUITECTO COMO CREADOR DE LOS DIBUJOS DEBE SER GUIADO POR TODOS ESTOS REQUERIMIENTOS Y PROCEDER A DESCRIBIR TAN COMPLETAMENTE COMO SEA POSIBLE EL LUGAR, ES CASCARON O ESQUELETO ESTRUCTURAL, EL EXTERIOR Y EL INTERIOR DEL EDIFICIO. UN JUEGO COMPLETO DE TALES DIBUJOS FORMA EL CORAZÓN DE LA COLECCIÓN DE DOCUMENTOS CONECTADOS CON LA CONSTRUCCION.
LAS OTRAS PARTES SON LAS ESPECIFICASIONES Y LAS FORMAS LEGALES TALES COMO CONTRATOS, FIANZAS DE CUMPLIMIENTO OBLIGATORIO, TITULOS, ETC.
TODOS JUNTOS CONSTITUYEN UNA FORMA LEGAL IRREVOCABLE DE LAS RESPONSABILIDADES INDIVIDUALES DEL ARQUITECTO, CONTRATISTA Y PROPIETARIO.
LA ORGANIZACION DE LOS DIBUJOS ARQUITECTONICOS ES ALGO DIFERENTE A LOS DIBU¿JOS DE MAQUINAS ESTANDAR, AUNQUE EL OBJETIVO DE AMBOS ES EL MISMO: DESCRIBIR POR CONMPLETO EL OBJETO EN CUANTO A FORMA Y TAMAÑO? SIN EMBARGO EL DIBUJO ARQUITECTONICO DESCRIBE UN OBJETO D4E TAMAÑO COMPARATIVAMENTE GRANDE, MUCHAS VECES MAYOR QUE EL DIBUJO MISMO Y EN CONSECUENCIA SE DEBE DIBUJAR A UNA ESCALA CONSIDERABLEMENTE REDUCIDA, POR EJEMPLO: UNA CASA SE DIBUJA DE ORDINARIO A LA ESCALA ¼” = 1´- 0”.
A ESTA ESCALA MUCHOS DETALLES IMPORTANTES SON DETALLES IMPORTANTES SON DEMASIADO PEQUEÑOS EN EL DIBUJO Y SE LE DEBE MOSTRAR MEDIANTE ALGUNA CLASE DE SIGNO SE NECESITAN MUCHAS VISTAS Y LAS ELEVACIONES PARA ACLARAR ELEMENTOS. EN EL PROCESO DE DESARROLLO DE LOS DIBUJOS PARA UNA CASA EL ARQUITECTO DECIDIRA PRIMERO UN JUEGO DE DIBUJOS O BOSQUEJOS PRELIMINARES ESTOS DEBEN SER UNA COLECCIÓN DE BOSQUEJOS A PURA DISPOCISION DE LAS HABITACIONES Y MEDIANTE UNOS CUANTOS BOSQUEJOS DE LAS ELEVACIONES EXTERIORES DE ORDINERIO NO SE DIBUJAN A UNA ESCALA EXACTA. SIN EMBARGO PARA EDIFICIOS GRANDES LOS DIBUJOS PRELIMINARES SÉ DIBUJAN SIMEPRE A ESCALA. EN CASOS ESPECIALES PARA PROPOSITOS PROPOCIONALES EL ARQUITECTO PRODUCIRA UNA CONVERSIÓN DEL EDIFICIO DE ORDINARIO EN PERSPECTIVA Y ALGUNAS VECES EN COLOR, PARA LOS DIBUJOS PRELIMINARES SE HACE UNA SERIE DE DIBUJOS REPRESENTANDO ÉL ULTIMO DIBUJO DEL PROYECTO. LOS DIBUJOS DE TRABAJO SE HACEN CON CUIDADO Y SE LES VERIFICA CON FRECUENCIA PORQUE EN CASO DE DESACUERDO SÉ CONVIETEN EN LA BASE LEGAL PARA UN ENTENDIMIENTO. A ESTE RESPECTO SE LES DEBE COORDINAR CUIDADOSAMENTE CON LAS ESPECIFICACIONES, DE MANERA QUE TODOS LOS PROBLEMAS DE LA CONSTRUCCION QUE SE PRESENTAN SEAN CUBIERTOS Y DESCRITOS EN FORMA APROPIADA.
NOTAS SOBRE EL DIBUJO DE ARQUITECTURA
EL JUEGO DE DIBUJOS DE ARQUITECTURA TRAZADOS Y ACOTADOS CON EL MAYOR CUIDADO, NO DESCRIBIRA AUN LA ESTRUCTURA EN FORMA ADECUADA POR EJEMPLO LA SECUENCIA DE LAS OPERACIONES DE LA CONSTRUCCION NO SE PUEDEN MOSTRAR SOBRE EL DIBUJO MISMO EL DIBUJO SOLO MUESTRA LA CONSTRUCCION COMPLETA.

la figura humana dentro del plano arquitectonico

PUESTO QUE LA ARQUITECTURA PROYECTA LOS LUGARES QUE OCUPA EL HOMBRE ES DE ENTENDERSE Y QUE SE DEBE CONOSER Y TOMAR EN CUENTA LAS PROPORCIONE REGULARES DE LA FIGURA HUMANA PARA PODER CALCULAR LOS ESPACIOS Y DESPLAZAMIENTOS.
PARA QUE UNA HABITACIUON FUNCIONE DE MANERA ADECUADA O UN MUEBLE SEA CONFORTABLE SÉ ESTBLECEN MEDIDAS ESTANDARIZADAS DE LA FIGURA HUMANA. EL ESTUDIO Y EL CONOSIMIENTO DE DICHAS MEDIDAS Y ÉL NUMERO DE PERSONAS QUE EN UN MOMENTO DADO SE ENCONTRARAN OCUPANDO ESE LUGAR ES IMPORTANTE PARA CALCULAR DIMENCIONES POR EJEMPLO UNJA IGLESIA, UNA ESCUELA, UN HOSPITAL, UN TEATRO, SE ESPECIFICAN EL METROS CUADRADOS Y ALTURAS.
TAMBIEN LA FIGURA HUMAN ES PROYECTADA EN LOS DIBUJOS EN PERSPEVTIVA COMO PARTE DE LA AMBIENTACION. EN LA ARQUITECTURA EL TRAZO HUMANO ESTA Y SIMPLIFICADO.

10 principios de la arquitectura ecologica

(Foto: Earth Ship, Inglaterra). La arquitectura ecológica es aquella que programa, proyecta, realiza, utiliza, demole, recicla y construye edificios sostenibles para el hombre y el medio ambiente. Los edificios se emplazan localmente y buscan la optimización en el uso de materiales y energía, lo que tiene grandes ventajas medio ambientales y económicas.
Esta arquitectura tiene 10 principios básicos:
  • Valorar las necesidades

La construcción de un edificio tiene impacto ambiental, por lo que se deben analizar y valorar las necesidades de espacio y superficie, distinguiendo entre aquellas indispensables de las optativas, y priorizándolas.
  • Proyectar la obra de acuerdo al clima local

Se debe buscar el aprovechamiento pasivo del aporte energético solar, la optimización de la iluminación y de la ventilación natural para ahorrar energía y aprovechar las bondades del clima.
  • Ahorrar energía

Significa obtener ahorro económico directo. Los más importantes factores para esto son la relación entre la superficie externa, el volumen y el aislamiento térmico del edificio. Ocupar poca superficie externa y un buen aislamiento producen menor pérdida de calor. También se puede ahorrar más usando sistemas de alto rendimiento y bajo consumo eléctrico para la ventilación, iluminación artificial y los electrodomésticos.
  • Pensar en fuentes de energía renovables

ducha: ceramica y vidrio reutilizadoEn la proyección de un edificio, se debe valorar positivamente el uso de tecnologías que usan energías renovables (placas de energía solar, biogas, leña, etc.). Es conveniente la producción de agua caliente sanitaria con calentadores solares, o la producción de calor ambiental con calderas de alto rendimiento y bombas de calor, la energía eléctrica con sistemas de cogeneración, paneles fotovoltaicos o generadores eólicos.
  • Ahorrar agua

El uso racional del agua consiste en la utilización de dispositivos que reducen el consumo hídrico, o que aprovechan el agua de lluvia para diversos usos (WC, ducha, lavado de ropa, riego de plantas, etc.)
  • Construir edificios de mayor calidad

Los edificios ecológicamente sostenibles tienen mayor calidad y mayor longevidad, son de fácil manutención y adaptables para los cambios de uso. Exigen menos reparaciones y al final de su ciclo de vida son fácilmente desmontables y reutilizables; sobre todo si el sistema de construcción es simple y limitada la variedad de materiales usados.
  • Evitar riesgos para la salud

Los riesgos para la salud de los trabajadores no depende sólo de la seguridad en la obra, sino también de los materiales de construcción utilizados durante la producción y levantamiento de la obra. Las grandes cantidades de solventes, polvos, fibras y otros agentes tóxicos son nocivos, incluso después de la construcción y por un largo tiempo contaminan el interior del edificio y provocan dificultades y/o enfermedades a las personas o animales que habiten el lugar.
  • Utilizar materiales obtenidos de materias primas generadas localmene

Madera y troncos localesEl uso de materiales obtenidos de materias primas locales (abundantemente disponibles) y que usen procesos que involucren poca energía, reducen sensiblemente el impacto ambiental. El uso de materias locales redunda en menores tiempos de transporte, reduce el consumo de combustible y la contaminación ambiental.
  • Utilizar materiales reciclables

La utilización de materiales reciclables prolonga la permanencia de las materias en el ciclo económico y ecológico, por consiguiente, reduce el consumo de materias primas y la cantidad de desechos.
  • Gestionar ecológicamente los desechos

Para poder gestionar ecológicamente los desechos provenientes de las demoliciones o restructuraciones - restauraciones de los edificios se debe disminuir la cantidad y la variedad, subdividiendo los desechos por categorías (plásticos, metales, cerámicas, etc.) de manera que se facilite la recuperación, el reciclaje o el reuso de materiales de construcción.
Fuente: Lifegate, artículo escrito por Beatrice Bongiovanni y traducido por Ecosofia.org. Fuente imágenes: Josh RussellLa Cofradía.

miércoles, 20 de mayo de 2015

Los 12 diseños arquitectónicos modernos más innovadores del mundo





Los edificios hermosos pueden inspirar con personas dispuestas a viajar miles de kilómetros sólo por ver estas obras maestras de famosos arquitectos.
Al permitir fluir su creatividad y pasión, estos arquitectos fueron capaces de crearestructuras arquitectónicas maravillosas que inspiran verdadera admiración.
1. Edificio Infosys. Hinjewadi, provincia de Pune. India
La casa central de Infosys en India, es un precioso edificio de alta tecnología. La estructura entera parece una aeronave y esta ilusión es creada por su forma: unaestructura elipsoide con inclinado en aproximadamente 10 grados de ángulo.
El edificio fue el primer ocupante del parque IT llamando Parque Rajiv Gandhi Infotech. En este parque, hay aproximadamente 20 compañías de software como Mindtree, Tata Technologies, Tech Machindra and CISCO.
El edificio  Infosys definitivamente es el mejor de todos. Fue construido en base a losdiseños del arquitecto Hafeez Contractor un importante y respetado arquitecto indio conocido por su compromiso por los diseños “verdes”. El edificio es una combinación deacero, vidrio y aluminio.
2. Museo de Arte Milwaukee.  Lake Michigan, Milwaukee. Wisconsin
El Museo de Arte Milwaukee es un espectacular edificio que se divide en 3 partes: el Centro para la memoria de la guerra, el pabellón Quadracci y los jardines Cudahy.Este es uno de los museos modernos más interesantes. El Museo de Arte de Milwaukee tiene más de 30.000 metros cuadrados. Emula a las embarcaciones que se pasean por el lago y el edificio tiene en su diseño: mástil, proa y una especie de velas.
Fue diseñado por los arquitectos Santiago Calatrava, David Kahler y Eero Saarinen. El pabellón Quadracci es el más impresionante a nivel visual, construido bajo el estilo posmoderno de acuerdo a los planos de Calatrava. El Hall Windhover es la estructura de mayor atracción, y tiene un cielo de vidrio de 90 pies de altura. El nuevo ala del museo diseñado por Calatrava es un enorme juego de arcos de fibra de carbono que se ajustan para modular la entrada de luz y de calor del museo. El MAM está situado sobre el puente de agua, en el gran lago de Michigan.
3. Instituto holandés de sonido y visiónHilversum, Holanda
El efecto general del edificio, es fascinante: colorido y paneles de vidrio traslúcidos, muy alegres, lujosos y opulentos. El edificio fue diseñado por Neutelings Riedijk Architects, y tiene 5 niveles subterráneos y otros tantos sobre el suelo. Los niveles subterráneos contienen los archivos y materiales mientras que los superiores es donde se encuentra el museo de medios abierto a los visitantes.
Los paneles de vidrio en la fachada es muy característico de un collage de cuadros famosos y fotos de las películas holandesas y series de televisión.
4. Museo de Arte de Denver. Denver, Estados Unidos.
El edificio  se comenzó a principios de 1948, cuando el diseñador Burnham Hoytdiseñó lo que se conoció como la Galería Schleier. A través de los años, le han hecho numerosas ampliaciones ya que el museo necesita más espacio para guardar sus tesoros. Dos de las más famosas anexiones fueron el Edificio Frederick C. Hamilton  y el North Building.

Museo de Arte de Denver. Edificio principal
El Frederic C. Hamilton fue diseñador por el arquitecto Daniel Liebeskind, y el diseño se asemeja a los hermosos picos de las montañas Rocky y todos los tipos de formaciones rocosas geométricas típicas de la geología de Denver. El edificio entero se recubrió de enormes paneles de titanio que de acuerdo al arquitecto: “reflejan el brillo del sol de Colorado”.

Edificio Frederic C. Hamilton
5. Federation Square. Melbourne, Australia
La Plaza de la Federación (Federation Square) es la segunda atracción turistica de la ciudad después del Crown Casino. El proceso de construcción de la plaza tuvo gran controversia a pesar de que hoy es una de las estructuras más admiradas del mundo.

El edificio está construido según el deconstructivismo, ofreciendo un sentido de fragmentación y una estética minimalista. Las fachadas están cubiertas por vidrio y lajas de arenisca, zinc y marcos de metal con lo cual conformaron interesantes patrones geométricos. Los diseñadores del proyecto fueron los integrantes de Lab Architecture Studio con el maestro Donald Bates y Peter Davidson a la cabeza junto con la firma local Bates Smart.
6. La Tete-au-Carre. Niza. Francia
La Tete au carre es un edificio muy visual, que es la bibliot eca central ubicada en el corazón de Niza, Francia. Es la primera escultura habitada del mundo, y está construida enteramente en aluminio. El famoso escultor y pintor Sacha Sosno junto con losarquitectos Yves Bayard y Francis Chapuis fueron los creadores. La traducción literal de Tete au Carre es “Pensando dentro de la caja”. Dentro de la cabeza hay 3 pisos de la biblioteca llenos de documentos digitales y en papel y libros. El edificio tiene  26 metros de alto y es uno de los edificios-escultura más interesantes y modernos del mundo.
7. Biósfera Montreal. Montreal, Canada
Biósfera Montreal es un museo dedicado íntegramente al medio ambiente. El diseñador de esta particular estructura fue el arquitecto Richard Buckminster Fuller. La estructura es de 61 metros de alto y el diámetro de la esfera es de 78 metros. El marco principal está hecho de tubos de acero y utilizar alrededor de 1900 paneles de acrílico para las fachadas. Hoy la esfera sirve de locación para numerosas exibiciones interactivas para niños y muchas otros programas culturales y de entretenimiento para todas las edades.
8. Edificio Peter B Lewis. Cleveland. Estados Unidos
Este edificio fue diseñado por el famoso arquitecto Frank Gehry y hoy es la sede de la Weatherhead Escuela de Management. El edificio tiene líneas curvilíneas y a pesar de que luce extraño es un trabajo artístico muy importante en la ciudad de Cleveland.

La estructura fue llamada así después de que el Presidente de Progressive Insurance, una compañía de seguros donó 37 millones de dólares para su construcción. El costo total fue de 62 millones y mide casi 152.000 metros cuadrados.
El estilo y la estructura es una clara reminiscencia del Museo Guggenheim de España que también fue construido por el maestro de la arquitectura pop Frank Gehry.
9. Bibliotheca Alexandrina. Elshtaby. Egipto.
La Biblioteca Alexandrina es una de los más famosos centros culturales del mundo, localizado en la ciudad de Elshtaby en Egipto. El edificio. El estilo de construcción responde a un eipcio contemporáneo, simulando el disco titilante debajo del sol. La biblioteca puede albergar 8 millones de libros, la sala principal de lectura es enorme (70.000 m2) y tiene 11 niveles armoniosamente en cascada. En las paredes exteriores se pueden ver inscripciones caligráficas en la pared de granito y el techo de la sala de lectura tiene 32 metros de alto.
Los arquitectos y planificadores fueron profesionales de Hamza Asociados y el estudio Snohetta. La biblioteca y el centro cultural recibieron el Premio Aga Khan de Arquitectura en 2004. Ocupa el mismo lugar que la antigua biblioteca de Alejandria.
Inscripciones Biblioteca Alejandrina

10. Casa domo. Pensacola Beach. Florida. Estados Unidos
Esta estructura es un domo (o cúpula) geodésica que además de ser extremadamente confortable, muy sólida y resistente a todas las condiciones climáticas. Desde el interior los invitados tienen una vista al océano, ya que al ser una estructura esférica se puede tener una vista panorámica muy original.  El arquitecto que la construyó es Bob Bissett.
11. Parc Guell. Barcelona. España
Este parque está lleno de maravillosas piezas de arquitectura del maestro Antonio Gaudi. Está ubicado en Barcelona y fue construido entre 1900 y 1914. Algunas de las más notables piezas de este parque incluyen la entrada, que da la sensación de que uno entra a un castillo. Asi como el colorida fuente con forma de dragón.
12. Panal de abejas. Jerusalem. Israel.
Este edificio residencial ha roto todas las reglas de la arquitectura tradicional. Fue construido en 1970 basado en los planos del arquitecto Zvi Hecker para el Ministerio Nacional de Vivienda que quería un diseño que rompiera con los patrones arquitectónicos de la ciudad.

martes, 19 de mayo de 2015

Funcion de la arquitectura

función

"En general, podemos decir que la participación que regula la interacción humana forma parte del cometido del edificio. Los edificios y las ciudades unen y separan a los seres humanos; y se crean 'medios' adecuados a diferentes actividades públicas o privadas. Un medio se caracteriza por sus posibilidades para la vida social. Las posibilidades de realizar actividades y percepciones variables deben satisfacer las exigencias ambientales. Al usar la palabra 'posibilidades' queremos señalar el hecho de que nuestra experiencia del medio no es sólo función de lo que realmente hacemos sino, todavía más, de lo que podríamos hacer si quisiéramos."

Norberg-Schulz, Christian (2001 [1979]) Intenciones en arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili. pp 77-78.




"Afirmando que la utilidad debe satisfacerse de manera precisa, con exactitud, y reduciendo su resolución a un problema de distributio, es decir, a procurar “el debido y mejor uso posible de los materiales, y el menor coste de la obra conseguido de un modo racional y ponderado,” Vitruvio establece, en la Roma de Augusto, algunos de los criterios fundamentales de la idea moderna de funcionalidad.

[...] Hacer útil la arquitectura es uno de los objetivos de cualquier mentalidad que pueda denominarse racionalista. Resulta impensable una arquitectura racional que no sea útil. Pero el problema de la función en la arquitectura consiste, fundamentalmente, en su indefinición o, dicho de otra manera, en la pluralidad de facetas que puede abarcar su significado: del estricto programa de actividades a la función psicológica, representativa o simbólica.

En su nivel más primario, la arquitectura ha de preocuparse por dar satisfacción a las necesidades básicas de cobijo, que, como ya se ha tratado, se descubre en sus orígenes; y se mantiene a lo largo de la historia, no sólo como una constante ideológica que da testimonio de la esencia del hecho arquitectónico, sino también como una permanente demanda a la que dar respuesta. En su nivel más espiritual se limita a conmover; tal como expresaba Adolf Loos al narrar la impresión recibida por un paseante en un bosque ante un pequeño túmulo sepulcral."